साइमन रेक्स को कास्ट करने, सुज़ाना सोन की खोज करने और *NSYNC की फिर से कल्पना करने पर रेड रॉकेट के निदेशक
साइमन रेक्स को कास्ट करने, सुज़ाना सोन की खोज करने और *NSYNC की फिर से कल्पना करने पर रेड रॉकेट के निदेशक। जब कास्टिंग की बात आती है, तो रेड रॉकेट के निदेशक साइमन रेक्स जानते हैं कि उन्हें क्या चाहिए। और उन्हें यह तब मिला जब उन्होंने अभिनेता सुज़ाना सोन को *NSYNC गायक जस्टिन टिम्बरलेक की भूमिका में लिया। रेक्स कहते हैं, 'मैं किसी ऐसे व्यक्ति की तलाश कर रहा था जो जस्टिन टिम्बरलेक की ऊर्जा और करिश्मा को मूर्त रूप दे सके।' 'और सुजाना हुकुम में है।' सोन को बोर्ड पर लाने के लिए रेक्स के लिए यह एक तख्तापलट जैसा था, क्योंकि वह फिल्म द एज ऑफ सेवेंटीन में अपनी ब्रेकआउट भूमिका से तरोताजा थी। लेकिन यह एक जोखिम था जिसने भुगतान किया, क्योंकि सोन के प्रदर्शन ने RedRocket को वर्ष की सबसे चर्चित फिल्मों में से एक बनाने में मदद की। रेक्स कहते हैं, 'मुझे लगता है कि सुज़ाना एक बड़ी स्टार बनने जा रही है।' 'उसे प्रतिभा, सुंदरता और करिश्मा का दुर्लभ संयोजन मिला है।' सोन के स्टार बनाने की बारी के अलावा, रेड रॉकेट में खुद साइमन रेक्स के साथ-साथ *NSYNC के सदस्य लांस बास और जेसी चेज़ेज़ के प्रदर्शन भी शामिल हैं। फिल्म लड़कों के बैंड की दुनिया के माध्यम से एक मजेदार और जंगली सवारी है, और
रेड रॉकेट के निदेशक सीन बेकर ने साइमन रेक्स, सुजाना सोन और *NSYNC के बाय बाय बाय को आश्चर्यजनक तरीके से उपयोग करने पर चर्चा की
लाल रॉकेटसीन बेकर को स्टारलेट (2012), टैंगरीन (2015) और द फ्लोरिडा प्रोजेक्ट (2017) जैसी फिल्मों में गरीबी में रहने वाले अमेरिकियों के चित्रण के लिए जाना जाता है, जिसमें यौनकर्मी भी शामिल हैं। उनकी नवीनतम फिल्म, लाल रॉकेट , कोई अपवाद नहीं है। यह मिकी सेबर से संबंधित है, जो एक धुला हुआ पोर्न स्टार है, जो टेक्सास में अपने छोटे से गृह नगर लौटता है और अपनी पूर्व पत्नी और उसकी मां के साथ वापस चला जाता है।
साइमन रेक्स, जो अभिनय का काम पाने के लिए संघर्ष कर रहे थे, जब सीन बेकर ने मुख्य भूमिका के लिए उनसे संपर्क किया, उन्हें मिकी सेबर के चित्रण के लिए बहुत आलोचनात्मक प्रशंसा मिली। उन्होंने इंडी स्पिरिट्स और LAFCA में सर्वश्रेष्ठ लीड अभिनेता का पुरस्कार और SBIFF में सदाचार पुरस्कार जीता है। गोथम्स और डोरियंस सहित विभिन्न आलोचकों के समूह द्वारा उन्हें 15 और लीड एक्टर पुरस्कारों के लिए नामांकित किया गया था।
सुजाना सोन 17 वर्षीय स्ट्रॉबेरी की भूमिका निभाती है, जो एक स्थानीय डोनट की दुकान पर काम करती है। मिकी उसे तैयार करना शुरू कर देती है और उसे समझाने लगती है कि वह वयस्क फिल्म उद्योग में सफल हो सकती है। बेटा एक गायक-गीतकार होने के साथ-साथ अभिनेत्री भी है और रेड रॉकेट से *NSYNC के बाय बाय बाय के उसके संस्करण को सफलता मिली है।
हम लेखक-निर्देशक सीन बेकर से रेक्स और सोन दोनों की कास्टिंग, रेड रॉकेट की शूटिंग के लिए 16 मिमी की फिल्म के उनके उपयोग और क्यों *NSYNC ने फिल्म में इतनी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, इस पर चर्चा करने के लिए मिले।
TDF: मुझे साइमन रेक्स की कास्टिंग के बारे में पूछकर शुरुआत करनी होगी। क्या आपने उनके साथ चरित्र को ध्यान में रखते हुए लिखा था और इस फिल्म के लिए आपने उनके बारे में क्या सोचा था?
हाँ, कुछ हद तक, मिकी सेबर [रेक्स के साथ] दिमाग में लिखा गया था क्योंकि मुझे याद है कि फ्लोरिडा प्रोजेक्ट (2017) के ठीक बाद कहानी टूट गई थी। हमने सोचा कि हम फ्लोरिडा प्रोजेक्ट के ठीक बाद रेड रॉकेट बना सकते हैं और मुझे अपने निर्माता को टेक्स्ट करना याद है; 'अगर हम यह फिल्म बनाते हैं, तो यह यह आदमी बनने वाला है' और मैंने उसे साइमन के वाइन वीडियो में से एक भेजा। वे हँसे और जैसे थे; 'ओह ओके, कूल... यस' यह सोचकर कि यह कास्टिंग का थोड़ा अजीब विकल्प हो सकता है। मुझे इस बात का अहसास था कि उस समय भी वह इस भूमिका के लिए सही थे। वह (रेक्स) इसके बारे में उत्पादन तक ठीक से नहीं जानते थे, चार साल बाद, जब हम वास्तव में इस परियोजना पर ट्रिगर खींच रहे थे।
हम लगभग उसी उम्र के हैं, मैं थोड़ा बड़ा हूं, लेकिन मुझे याद है कि जब उन्होंने 90 के दशक में एमटीवी पर ब्रेक लिया था और उन्होंने पूरे साल ईमानदारी से मेरा लगातार मनोरंजन किया है। वह स्केरी मूवी फ़्रैंचाइज़ी में दिखाई दिए, और उसके बाद उनका डर्ट नॉस्टी एल्बम। तथ्य यह है कि वह नए प्लेटफार्मों को स्वीकार करके प्रासंगिक बना रहा, जैसे कि जब सोशल मीडिया घूमता रहा और वह वाइन और यूट्यूब और इंस्टाग्राम पर मौजूद रहा, तो मैं वास्तव में प्रभावित हुआ। मैंने कहा था; 'यह आदमी बच गया है और वह जानता है कि कैसे चलते रहना है और वह युवा पीढ़ियों से अपील कर रहा है, जो महत्वपूर्ण है।'
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तो, यह वाइन के वर्षों के आसपास था कि मैंने कहा 'यह आदमी अधिक योग्य है, हॉलीवुड वास्तव में इस आदमी के साथ सही व्यवहार नहीं कर रहा है क्योंकि वह खुद को साबित कर रहा है और वह मांसाहारी भूमिकाओं, अधिक नाटकीय भूमिकाओं का हकदार है।' तो यह उस समय के आसपास था जब मैंने कहा था ; 'किसी दिन मैं उसके साथ काम करने जा रहा हूँ।' और हे, यह काम कर गया!
TDF: आप बहुत सारी स्ट्रीट कास्टिंग करते हैं, आपने सुज़ाना सोन को एक सिनेमाघर में खोजा और उसे ऑडिशन देने के लिए कहा। जब आप ऐसा करते हैं, तो ऐसा क्या है जो आप सड़क पर लोगों में देखते हैं जिससे आपको लगता है कि वे एक फिल्म के लिए काम कर सकते हैं, और विशेष रूप से सुज़ाना?
ऐसा नहीं है कि आप शिकार कर रहे हैं, जैसे आप लोगों की तलाश कर रहे हैं, लेकिन अपनी आंखें खुली रख रहे हैं। मैं हमेशा सिनेप्रेमी रहा हूं और जो चीज एक स्टार बनाती है उसे लेकर मैं उत्सुक हूं। वह कौन सी खूबी है जो लोग उन अभिनेताओं में देखते हैं जिन्हें वे बड़े पर्दे पर देखना चाहते हैं। मैं बस अपनी आंखें खुली रखता हूं और जब मैं किसी को देखता हूं और सोचता हूं; 'मुझे वह व्यक्ति पेचीदा लगता है, मैं उस व्यक्ति को दो घंटे के लिए बड़े पर्दे पर देखना चाहूंगा।' उम्मीद है कि मैं एक सामान्य दर्शक की तरह सोच रहा हूं।
अब मैंने इसे कुछ बार किया है, यह एक ऐसी चीज बन गई है जहां मैं हर समय अपनी कास्टिंग टोपी रखता हूं। जब मैं सुजाना जैसी किसी से मिलती हूं, तो यह मेरी जिम्मेदारी है कि मैं डुबकी लगाऊं और पानी का परीक्षण करूं। हम आर्कलाइट हॉलीवुड में थे, हमने उसे लॉबी के पार से देखा और मेरी पत्नी और मैंने कहा 'वाह, अगर वह पहले से ही एक स्टार नहीं है, तो वह बनने वाली है, उसके बारे में कुछ है।' 'क्या आप मुझे IMDb कर सकते हैं? ओके, गूगल मी, हमने दूसरी फिल्में बनाई हैं।'
सुज़ाना एक गस वान संत फिल्म में जा रही थी, इसलिए मुझे पता था कि उसके पास पहले से ही एक शांत संवेदनशीलता थी। हमने उनसे द फ़्लोरिडा प्रोजेक्ट का ज़िक्र किया, उन्होंने इसके बारे में सुना, फिर उन्होंने अपना शोध किया और हमें फ़ोन करके कहा; 'मुझे निश्चित रूप से आप लोगों के साथ काम करने में दिलचस्पी है।'
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अगले दो सालों तक, हमने उसे इंस्टाग्राम पर फॉलो किया और मुझे दिलचस्पी बनी रही। हम समझ गए थे कि वह एक संगीतकार भी थीं, जिसने हमें और भी अधिक आकर्षित किया और फिर जब रेड रॉकेट को आखिरकार हरी झंडी मिल गई और हम आखिरकार आगे बढ़ रहे थे, तो यह अब तक की सबसे आसान कास्टिंग थी। हमें दो बार सोचना नहीं पड़ा। हमने अभी कहा; 'स्ट्रॉबेरी सुज़ाना बनने जा रही है, वह लड़की जिससे हम दो साल पहले थिएटर में मिले थे।' तो यह कैसे काम कर सकता है।
यह हर व्यक्ति के साथ अलग है। ब्रिटनी रोड्रिग्ज, एथन डारबोन - ये दोनों संयोग से मुलाकातें थीं - हमने फिर से, बस उनके बारे में यही बात महसूस की। कि उनके पास एक अद्भुत भौतिकता, व्यक्तित्व और उत्साह था और जो एक अद्भुत कलाकार होने के लिए अनुवाद कर सकता था। और यह काम कर गया!
TDF: आप ऐसी फिल्में बनाते हैं जो काफी ढीली और स्वाभाविक लगती हैं - क्या इसमें कोई सुधार है और क्या आपके पास रिहर्सल के लिए ज्यादा समय है?
मैं कामचलाऊ व्यवस्था को प्रोत्साहित करता हूं, यह मेरी शैली का हिस्सा है, क्योंकि मैं एक संपादक भी हूं। मेरे निर्देशन का आधा हिस्सा संपादन है, इसलिए अपनी संपादन टोपी के साथ, मुझे पसंद है; 'मुझे ऑल्ट टेक दें, मुझे और दें, मुझे पोस्ट-प्रोडक्शन में खेलने के लिए अलग-अलग चीजें दें, मैं सिर्फ एक लाइन से शादी नहीं करना चाहता।' बेशक, एक लेखक के रूप में भी, कभी-कभी मैं कुछ खास चीजों के लिए अनमोल हूं लाइनें और उनमें से कुछ प्रदर्शनी है।
फिल्म के सभी मिकी रेंट शुरू से अंत तक स्क्रिप्टेड हैं, लगभग शब्द-दर-शब्द, वे स्क्रिप्टेड हैं क्योंकि वे इन पुरुषों के बारे में मेरे शोध से आए हैं। लेकिन साथ ही, मैंने साइमन से कहा, 'मुझे पता है कि आप कॉमेडिक इंप्रोवाइजेशन में अद्भुत हैं, इसलिए इसमें झुकें। अगर आपको लगता है कि आप उसके बीच में एक चुटकुला फेंक सकते हैं, या कुछ अलग तरह से कह सकते हैं, तो बेझिझक। ' हम कई अलग-अलग टेक करेंगे, मुझे अलग-अलग विकल्प देंगे।
रिहर्सल की अविश्वसनीय मात्रा नहीं थी, लेकिन निश्चित रूप से ऐसा होने का समय था और मुझे पता है कि साइमन ने इसकी सराहना की, वह उस समय चाहता था। मेरी पत्नी, जो फिल्म में अभिनय कोच है, उसका नाम सामंथा क्वान है, वह पहली बार आने वालों के साथ बहुत अच्छी है। वह उन्हें एक ऐसी जगह पर रखने में मदद करती है, जहाँ वे आराम से आराम महसूस करते हैं।
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यह बहुत कुछ पूछ रहा है, पहले-टाइमर के लिए, जैसा होना; 'अरे कैमरा चालू है, कुछ करो!' आपको उन्हें सुरक्षित महसूस कराना होगा और उन्हें बताना होगा; 'कभी भी शर्मिंदा न हों, एक चुटकुला फेंक दें, अगर यह काम नहीं करता है, तो कौन परवाह करता है! मैं इस पर बहुत सारे ऑल्ट टेक करने जा रहा हूं, मैं संपादक हूं, आप मुझ पर भरोसा कर सकते हैं। ' इसलिए, हम एक ऐसी जगह पर पहुंचते हैं, जहां हर कोई बेझिझक सुधार कर सकता है और जब यह सही होता है, तो यह जादू होता है।
आपके पास उस अंतिम दृश्य में अनुभव के पूरी तरह से अलग स्तर के लोग थे, उदाहरण के लिए - आपके पास वे सभी पहली बार काम करने वाले थे, आपके पास ब्री एलरोड थे जो फिल्म में लेक्सी की भूमिका निभाते हैं, जो एक अनुभवी नाट्य अभिनेता हैं, जिनका करियर अनुभव इससे बहुत अलग है साइमन का। अनुभव, कौशल और आराम के ये सभी विभिन्न स्तर और यह सब एक साथ आए, क्योंकि हर कोई एक दूसरे के साथ सहज महसूस करता था और वह मेरे लिए जादू था। मैं वह सब कुछ पाने में सक्षम था जो हम चाहते थे, केवल इन लोगों के स्वयं होने से।
टीडीएफ: आपने आईफोन समेत कई अलग-अलग प्रारूपों में शूटिंग की है, यह 16 मिमी के बारे में क्या था जो आपके लिए इस परियोजना को फिट करता था?
वर्षों में लगभग हर प्रारूप पसंद की तरह, कई अलग-अलग कारण हैं। यह 16 मिमी कैमरे की कॉम्पैक्ट प्रकृति के साथ करना था, यह तथ्य कि इसके लिए कम चालक दल की आवश्यकता थी, यह तथ्य कि हम तेजी से आगे बढ़ सकते थे, यह तथ्य कि यह 35 मिमी से थोड़ा सस्ता है।
तब सौंदर्यशास्त्र भी था, इन दिनों 4K पर 16 मिमी की स्कैनिंग बहुत कुछ वैसी ही है जैसा हमने 70 के दशक में 35 मिमी के रूप में देखा था, अनाज की संरचना समान है। मुझे 16 मिमी एनामॉर्फिक लेंस पर शूट करने का भी अवसर मिला, जो कि अत्यंत दुर्लभ है, हम एकमात्र फीचर फिल्म हो सकते हैं जिसे वास्तविक 16 मिमी एनामॉर्फिक पर शूट किया गया है।
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उदाहरण के लिए ऐसी अन्य फिल्में भी हैं जिनमें फ्रेंकोस्कोप का उपयोग किया गया है, जिसका गैस्पर नोए उपयोग करता है, जो एक एडॉप्टर के माध्यम से 16 मिमी पर 35 मिमी का एनामॉर्फिक लेंस है। मैं 2.35 (पहलू अनुपात) 16 मिमी की फिल्म बनाने वाला पहला व्यक्ति नहीं हूं, लेकिन हम इन पैनाविजन लेंसों का उपयोग करने वाले पहले व्यक्ति हैं और मुझे लगता है कि इसने इसे एक बहुत ही अनूठा रूप दिया, यह वास्तव में 70 के दशक से वाइडस्क्रीन सिनेमा में वापस आ गया। . मैं निश्चित रूप से 70 के दशक की फिल्मों से प्रभावित था, इसलिए उस सौंदर्य को पकड़ने की कोशिश करना मेरे लिए बहुत महत्वपूर्ण था।
इसलिए कई कारण थे, और मैं वास्तव में खुश हूं कि हमने यह किया। मैंने 16 मिमी के साथ खुद का आनंद लिया। युवा फिल्म निर्माताओं के लिए जो सवाल कर रहे हैं कि क्या वे 35 मिमी खर्च कर सकते हैं, मैं अत्यधिक सुझाव देता हूं, अगर वे फिल्म शूट करना चाहते हैं, तो 16 मिमी देखें। यह अभी उड़ रहा है, कोडक कह रहा है कि उन्हें इसे स्टॉक में रखने में परेशानी हो रही है। जो मेरे लिए प्रेरणादायक है, यह जानना कि युवा फिल्म निर्माता हैं जो 16 मिमी को अपना रहे हैं - यह एक अद्भुत बात है।
TDF: Bye, Bye, Bye by *NSYNC इन सभी अलग-अलग रूपों में पूरी फिल्म में कई बार दिखाई देता है। गाने के बारे में ऐसा क्या था जिससे आपको लगा कि यह फिल्म के लिए एकदम फिट है और क्या यह हमेशा स्क्रिप्ट के स्तर से ही था?
खेल में बहुत देर तक किसी भी गीत की उपस्थिति नहीं आई। हम उत्पादन से लगभग एक सप्ताह बाहर थे। मुझे पता चला कि सुज़ाना सोन एक अद्भुत संगीतकार थीं और हम फिल्म में उनकी प्रतिभा को उजागर करना चाहते थे, इसलिए हमने उनके लिए वह दृश्य लिखा। अगले हफ्ते के लिए, क्रू के चारों ओर एक टेक्स्ट थ्रेड चल रहा था, जहां हम यह पता लगाने की कोशिश कर रहे थे कि सही गाना क्या होगा। इसे लयात्मक रूप से उपयुक्त, प्रासंगिक रूप से उपयुक्त होना आवश्यक था।
एक रात, मैं अपने आप से रिफाइनरियों (जो फिल्म में दिखाई देती हैं) के आसपास गाड़ी चला रहा था, जिसे मैं अक्सर प्रेरणा के लिए और रात में अपना सिर साफ़ करने के लिए करता था। यह मेरे पास आया और मैंने सोचा; 'रुको, हमने अभी तक बाय बाय के बारे में क्यों नहीं सोचा? यह सबसे बड़ा और सबसे अच्छा और सबसे प्रतिष्ठित है, मैं इसे लेने जा रहा हूं।'
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लेकिन हम इसे पोस्ट-प्रोडक्शन तक सुरक्षित नहीं कर सके, इसलिए यह एक जोखिम था, यह एक वास्तविक जुआ था। हमें उसके मूल गीतों में से एक का प्रदर्शन करने के लिए एक सुरक्षा बैक-अप शूट करना था, शायद हमें अधिकार नहीं मिले। लेकिन मेरे अद्भुत संगीत पर्यवेक्षक ने इसे पूरा किया और *NSYNC के सभी पांच सदस्यों ने इस पर हस्ताक्षर कर दिए और यह गीत बन गया, जिसके बिना मैं अपनी फिल्म को नहीं देख सकता। मैं बाय बाय बाय के बिना इसकी कल्पना नहीं कर सकता।
रेड रॉकेट 11 मार्च से यूके के सिनेमाघरों में है।
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लेखक: पाओला पामर
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