मैरी पोपिन्स डिज्नी की आकस्मिक नारीवादी फिल्म है
यदि आप एक नारीवादी फिल्म की तलाश कर रहे हैं, तो आप डिज्नी की सूची को देखने के बारे में नहीं सोच सकते। लेकिन मैरी पोपिन्स एक आकस्मिक नारीवादी फिल्म है जो निश्चित रूप से देखने लायक है। कहानी टाइटैनिक चरित्र का अनुसरण करती है, जो जादुई शक्तियों वाली नानी है, क्योंकि वह बैंक्स के बच्चों की देखभाल करती है। जबकि पहली नज़र में फिल्म एक साधारण बच्चों की फिल्म की तरह लग सकती है, इसमें वास्तव में बहुत सारे नारीवादी उपक्रम हैं। उदाहरण के लिए, मैरी पोपिन्स को एक मजबूत और स्वतंत्र महिला के रूप में दिखाया गया है, जो उस समय फिल्मों में आमतौर पर नहीं देखी जाती थी। इसके अतिरिक्त, फिल्म पारंपरिक लैंगिक भूमिकाओं को चुनौती देती है क्योंकि मैरी पोपिन्स चिमनी को ठीक करने और बच्चों को पतंग उड़ाने का तरीका सिखाने जैसे अधिक 'मर्दाना' कार्य करती हैं। इसलिए यदि आप मजबूत महिला प्रतिनिधित्व वाली फिल्म की तलाश कर रहे हैं, तो आप मैरी पोपिन्स के साथ गलत नहीं कर सकते।
मैरी पोपिन्स, जूली एंड्रयूज अभिनीत, एक कालातीत डिज्नी फिल्म है। लेकिन क्या मैरी का नारीवादी आइकन का दर्जा सिर्फ एक सुखद गलती है?
डिज्नी1964 में, सर्वश्रेष्ठ संगीत में से एक और बच्चों की फिल्में बड़े परदे पर हमेशा अनुग्रह करने के लिए, डिज़्नी की मैरी पोपिन्स रिलीज़ की गई। एक जादुई नानी की कहानी बता रहे हैं, जो बैंक्स के बच्चों की देखभाल करने के लिए लंदन के आसमान में तैरती है, पारिवारिक फिल्म अपनी आकर्षक धुनों के लिए जाना जाता है, चिमनी झाडू नृत्य, और निश्चित रूप से अपने प्रतिष्ठित नाममात्र चरित्र के लिए, मीडिया में सबसे प्रभावशाली काल्पनिक महिलाओं में से एक, मैरी पोपिन्स। लेकिन मैरी मूल डिज्नी नारीवादी के रूप में क्या खड़ा करती है? और क्या फिल्म जानबूझकर उन्हें एक बिजलीघर के रूप में चित्रित करती है, या उनकी आइकन स्थिति केवल एक सुखद दुर्घटना है?
पीएल ट्रैवर्स की पुस्तक श्रृंखला पर आधारित और रॉबर्ट स्टीवेन्सन द्वारा निर्देशित, मैरी पोपिन्स एक काल्पनिक कहानी है जो एडवर्डियन लंदन में बेकार लेकिन समृद्ध बैंक परिवार पर केंद्रित है। जॉर्ज (डेविड टॉमलिंसन) और उनकी पत्नी विनीफ्रेड (ग्लिनिस जॉन्स) को अपने दो बच्चों जेन (करेन डॉट्रिस) और माइकल (मैथ्यू गार्बर) की देखभाल के लिए नानी की जरूरत है। क्यू मैरी पोपिन्स (जूली एंड्रयूज), जो बैंकों के घर के पितृसत्तात्मक गतिशील को उल्टा नष्ट करने के बाद परिवार के बंधन में मदद करती है।
पहली नज़र में आप इस पर विचार कर सकते हैं डिज्नी फिल्म महिलाओं के अधिकारों के लिए लड़ने वाली मिसेज बैंक्स पर आधारित, धमाकेदार नंबर सिस्टर सफ़्रागेट पर आधारित एक खुले तौर पर नारीवादी फिल्म बनने के लिए। या शायद आप इस बारे में सोच रहे हैं कि मैरी की उपस्थिति और स्त्रीत्व हॉलीवुड की बौद्धिक और अनाकर्षक नारीवादी ट्रॉप्स को कैसे तोड़ती है। जबकि ये दोनों सतह के स्तर पर वैध बिंदु हैं, एक बार जब आप वास्तव में फिल्म में खोदते हैं, तो आप जल्द ही महसूस करते हैं कि ये बिंदु चंचल हैं, और यह वास्तव में मिस्टर बैंक्स पर मैरी का प्रभाव है जिसने इस फिल्म को अपने समय के लिए इतना कट्टरपंथी बना दिया, स्टीवेन्सन से अधिक डिज्नी शायद ऐसा होना चाहता था।
जैसा कि मैंने पहले छुआ, फिल्म की शुरुआत में, हम श्रीमती बैंक्स को मताधिकार आंदोलन के बारे में एक गीत गाते हुए देखते हैं। केंसिंग्टन से बिलिंग्सगेट तक। एक बेचैन रोना सुनता है। धरती के कोने-कोने से नारी जाति उठे। पुरुषों के साथ राजनीतिक समानता और समान अधिकार। दिल थाम लीजिए, श्रीमती पंकहर्स्ट को फिर से बेड़ियों में जकड़ लिया गया है, श्रीमती बैंक्स अपने घर के बारे में मार्च करते हुए गाती हैं, महिलाओं के अधिकारों के लिए अपनी छाती पर एक हड़ताली सैश पहनती हैं। जबकि यह गीत सब ठीक है और अच्छा है, और गीत निश्चित रूप से एक पंच पैक करते हैं, जैसे ही संख्या समाप्त होती है, हम देखते हैं कि श्रीमती बैंक्स अपने पति के आगमन के लिए तैयार होने के दौरान अपने सैश और घबराहट को छिपाने के लिए आगे बढ़ती हैं।
इस तरह की प्रतिक्रिया से ऐसा लगता है जैसे फिल्म निर्माता दर्शकों को सूक्ष्मता से कह रहे हैं कि आप जितनी कोशिश कर सकते हैं, दिन के अंत में, एक आदमी अभी भी सत्ता में रहेगा। एक बार जब हम वास्तव में मिस्टर बैंक्स से परिचित हो जाते हैं, तो यह बिंदु बढ़ जाता है, जैसा कि सीधे तौर पर मताधिकार गीत के बाद होता है, हम एक आकर्षक, यद्यपि बहुत आकर्षक, पितृसत्ता का गान सुनते हैं। 'द लाइफ आई लीड' नामक पात्र से हम जो पहला गीत सुनते हैं, उसमें बोल शामिल हैं, इट्स ग्रैंड टू बी एन इंग्लिशमैन इन 1910। किंग एडवर्ड ऑन द थ्रोन; यह पुरुषों की उम्र है। मैं अपने महल का स्वामी हूँ, संप्रभु, जागीरदार! मैं अपनी प्रजा, नौकरों, बच्चों, पत्नी के साथ एक दृढ़ लेकिन कोमल हाथ से व्यवहार करता हूँ, भद्रजन उपकृत! तो पहले 30 मिनट के भीतर, नारीवाद या समान शक्ति गतिशीलता की ओर कोई संकेत, बहुत कुछ श्रीमती बैंक्स की तरह, एक अंधेरे ड्रा में भर जाता है - वह तब तक है जब तक कि मैरी पोपिन्स तस्वीर में उड़ न जाए।
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मिस्टर बैंक्स के साथ अपने पहले दृश्य में, मैरी पोपिन्स नानी की खाली स्थिति के बारे में उग्र बैंकर से संपर्क करती हैं। वह उनसे मुखर और बिना लाड़-प्यार के बात करने वाली पहली महिला हैं। मिस्टर बैंक्स शुरू में सावधान दिखते हैं और उन्हें किराए पर लेने की संभावना नहीं है क्योंकि वह एक पत्र के कब्जे से हतप्रभ रह गए हैं जिसे उन्होंने पिछली रात को फाड़ दिया था; हालाँकि, हम देखते हैं कि मैरी आत्मविश्वास से खुद को मुखर करती है। अंत में, उसकी अग्रगामीता ने प्रतीत होता है कि बैंकों को उसकी इच्छा के बिना तह कर दिया, यहां तक कि उसे इसका एहसास भी नहीं हुआ।
जैसा कि मैरी का प्रतिष्ठित टेप उपाय कहता है, मैरी पॉपीन्स हर तरह से व्यावहारिक रूप से परिपूर्ण हैं, और किसी के लिए भी तुलना करना कठिन है, यहां तक कि 1910 के दौरान मिस्टर बैंक्स जैसे धनी व्यक्ति भी। जैसे-जैसे हर्षित संगीत सामने आता है, हम देखते हैं कि महल का राजा धीरे-धीरे अपनी वफादार प्रजा पर पकड़ खोता जा रहा है। पूरी फिल्म के दौरान, हम देखते हैं कि जॉर्ज मैरी के साथ तेजी से निराश हो गया, क्योंकि घर में हर कोई उसकी प्रशंसा गाना बंद नहीं कर सकता। जैसे ही वह देखता है कि घर पर उसकी उदास शक्ति की पकड़ खिसकने लगी है, वह घबरा गया। हालाँकि, मैरी के साथ उसका अंतिम टकराव उसे प्रभुत्व का दावा करने या उसे निकालने की ओर नहीं ले जाता है - वास्तव में, यह उसके बच्चों को काम पर ले जाने के उसके सुझाव पर सहमत होने के साथ समाप्त होता है, जिसे बाद में वह खुशी से मना लेता है कि वह पहले में उसका विचार था। स्थान।
मैरी पोपिन्स ने मिस्टर बैंक्स को उकसाना जारी रखा, और दमनकारी घराने पर उसके विघटनकारी प्रभाव ने अंततः परिवार को अपने पिछले गतिशील को पूरी तरह से छोड़ दिया। उनके महल के स्वामी होने के बजाय, हम मिस्टर बैंक्स और उनके परिवार को समान और खुशहाल जमीन पर देखते हैं, फिल्म के अंत में पतंग उड़ाने के लिए एक साथ हाथ मिलाते हैं, क्योंकि वे समाज की कठोर अपेक्षाओं के बंधनों को छोड़ देते हैं और प्रत्येक का आनंद लेते हैं। दूसरे की कंपनी।
मैरी पोपिन्स और मिस्टर बैंक्स के संबंधों के महत्व को समझने के लिए यह फिल्म जिस माहौल में आई थी, उसे याद रखना महत्वपूर्ण है। 1960 के दशक में दूसरी लहर के नारीवाद में वृद्धि देखी गई, और 1963 में बेट्टी फ्रीडन ने द फेमिनिन मिस्टिक को प्रकाशित किया, जिसने इस व्यापक धारणा की आलोचना की कि महिलाएं विशुद्ध रूप से गृहिणी थीं और केवल विवाहित शिशु कारखानों के लिए नियत थीं। मैरी पोपिन्स की रिहाई के उसी वर्ष, अमेरिका में 1964 का नागरिक अधिकार अधिनियम पारित हुआ, जिसने नस्ल, धर्म और लिंग के आधार पर भेदभाव पर रोक लगा दी।
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दुनिया बदल रही थी; हालाँकि, अभी भी समानता के लिए बहुत अधिक धक्का-मुक्की हुई थी, और नारीवाद को अक्सर कम करके आंका गया और उसकी आलोचना की गई। यह श्रीमती बैंक्स के राजनीतिक हितों के चित्रण की व्याख्या करता है। हालाँकि फिल्म में समानता के लिए लड़ाई को दर्शाया गया है, डिज्नी इसे एक शौक की तरह अधिक मानती है, एक कर्तव्यपरायण गृहिणी को उसके पति के घर आने से पहले व्यस्त रखने के लिए मनोरंजन के रूप में।
दूसरी ओर, मैरी पोपिन्स ने एक सशक्त महिला को दिखाया जो फ्रीडन के विचारों के साथ संरेखित करती है। वह स्वतंत्र और एक स्वतंत्र आत्मा है जो निर्धारित पत्नी या पैतृक माँ की भूमिका के अनुरूप नहीं है। चित्रित परिवार के पुरुष द्वारा उसे कम आंका या नियंत्रित नहीं किया जाता है। वास्तव में, वह उसकी स्थिति को गिराने में सफल हो जाती है और जीवन को बेहतर तरीके से देखने के लिए उसका मार्गदर्शन करती है। इस तरह के आगे की सोच दिखाने वाले इस तरह के दिलकश चरित्र के कारण मैरी ने न केवल डिज्नी फिल्म में बैंक्स परिवार के पितृसत्तात्मक गतिशील को खत्म कर दिया, बल्कि इसने चरित्र के माध्यम से लोकप्रिय नारीवाद के पहले रूपों को भी मूर्त रूप दिया।
मताधिकार के डिज्नी के उपचार से, यह देखना आसान है कि स्टूडियो का मैरी को समान अधिकार आंदोलन के लिए एक आइकन बनाने या ऐसे सशक्त नारीवादी उपक्रमों के साथ एक फिल्म बनाने का कोई इरादा नहीं था। लेकिन हम स्टूडियो की सुखद दुर्घटना के लिए आभारी हैं, क्योंकि इसके बिना, मैरी पोपिन्स एक कहानी या कालातीत क्लासिक के रूप में प्रभावशाली नहीं होगी जिसे आज हम सभी जानते हैं और प्यार करते हैं।
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लेखक: पाओला पामर
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