द अदर 21वीं सदी की निश्चित भूत वाली फिल्म है
यदि आप 21वीं सदी की सर्वश्रेष्ठ भूत फिल्म की तलाश कर रहे हैं, तो आप द अदर्स के साथ गलत नहीं कर सकते। यह रोमांचकारी थ्रिलर निश्चित रूप से आपकी रीढ़ को ठंडक पहुंचाएगा।
अलेजांद्रो एमेनबार की भूतिया चिलर में निकोल किडमैन सितारे, जिसकी अक्सर नकल की जाती है, कभी नकल नहीं की जाती
अन्य लोगआत्मविश्वासी होते हैं डरावने चलचित्र , और फिर द अदर्स है। एलेजांद्रो अमेनाबार द्वारा निर्देशित, लचीली भूत की कहानी एक प्रभावी, खूंखार चिलर के लिए मानक प्रेतवाधित घर की दिनचर्या को बदल देती है। जंप-स्केयर और अन्य क्लिच में कमी, यह अंतर्निहित रहस्य की ओर कुछ पलक झपकते ही बना देता है, लेकिन ऐसा कोई भी नहीं है जो अपनी बढ़त खो देता है।
पिछले 20 वर्षों में, इंडी पिक्चर्स में, अलग-अलग डिग्री तक लगातार इसकी नकल की गई है, नेटफ्लिक्स टीवी श्रृंखला , और अधिक। फिर भी वातावरण बेजोड़ है, और इसी तरह के मोड़ काफी समान कठोरता के साथ उतरने में विफल रहते हैं। कोहरे में फंसी अपनी हवेली की तरह, द अदर एक विशिष्ट प्रकार का गॉथिक आतंक रखता है जिसका कुछ अन्य उपयोग करते हैं।
कैरियर के सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन में निकोल किडमैन के नेतृत्व में, अकेलापन और अलगाव घनिष्ठ पारिवारिक नाटक में व्याप्त है, जहां युद्ध के बीच में एक अकेली माँ दो लंबे समय से बीमार बच्चों के साथ रह जाती है। अपने बेटे और बेटी की रक्षा करने के लिए बेताब, किडमैन ग्रेस का परिश्रम अनावश्यक रूप से दुखद हो जाता है जब उनकी बैकस्टोरी का पता चलता है, कथा को अपने सिर पर इस तरह से मोड़ देता है जिसने इसे दो दशकों के लिए शैली की कहानी कहने का एक परिभाषित टुकड़ा बना दिया है।
द अदर में हम जो पहली बात सुनते हैं, वह है ग्रेस खुद को जगाते हुए चिल्ला रही है। 1945 में स्थापित, द्वितीय विश्व युद्ध अभी-अभी समाप्त हुआ है, लेकिन ग्रेस के पति अभी तक वापस नहीं लौटे हैं, जिससे वह अपने बेटे और बेटी ऐनी (अलकिना मान) और निकोलस (जेम्स बेंटले) की देखभाल करना जारी रखती हैं, जिन्हें धूप से एलर्जी है। उनकी दूरस्थ जर्सी संपत्ति चारों तरफ से एक मोटी धुंध से घिरी हुई है जो उठने से इंकार करती है।
बड़े, खाली घर के रखरखाव में सहायता करने के लिए, एक थके हुए ग्रेस ने सहायता के लिए एक विज्ञापन पोस्ट किया जिसका उत्तर श्रीमती बर्था मिल्स (फियोन्नुला फ्लानगन), एडमंड टटल (एरिक साइक्स) और लिडिया (ऐलेन कैसिडी) ने दिया। कुशल हालांकि वे हैं, निकोलस और ऐनी की फोटोसेंसिटिविटी के बारे में उनका पीछा करते हुए केवल ग्रेस की चकाचौंध वाली मानसिक स्थिति में इजाफा होता है जो कि इसकी सीमा तक धकेल दिया जाता है जब स्पष्टता शुरू होती है।
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शुरुआती क्लोज़-अप के माध्यम से, अमेनाबार अंतरंगता की एक हवा बनाता है जिसे वह फिल्म के लिए बनाए रखता है। सदा ढकी हुई खिड़कियाँ हम सभी को लैम्पलाइट से गुदगुदाती हैं। पहले भूतिया दृश्यों में से एक में, कैमरा निकोलस के साथ रहता है जबकि विक्टर (अलेक्जेंडर विंस) पर्दे के साथ खेलता है। या शायद यह अन्ना था? हम उतना ही जानते हैं जितना निकोलस जानता है, उनके डर और आत्म-संदेह में साझा करना। जब पर्दे खींचे गए तो एना शॉट में नहीं थी, शायद वह उसे चिढ़ाने के लिए झूठ बोल रही है?
इसी तरह, ग्रेस बच्चों को अलग कमरे में पढ़ने के लिए कहती है, लेकिन जब वह उन्हें मदद के लिए पुकारती सुनती है, तो उन्हें शांत और शांत पाती है। शायद वे अपनी माँ के प्रति क्रूर हो रहे हैं? द अदर्स लगातार हमारे और किरदारों के बीच रस्साकशी खेल रहा है। हम जानते हैं कि यह भूतों के बारे में एक फिल्म है, और वे इस घर को जानते हैं, और हर बार जब कुछ डरावना होता है तो हम एक माँ के भरोसे के साथ इसमें डूब जाते हैं जो अपने बच्चों को धमकी देने वाले को बर्दाश्त नहीं करेगी।
उसी टोकन के द्वारा, हम गैसलाइटिंग के लिए पार्टी कर रहे हैं जो चारों ओर से गुजरती है। एक एक्सचेंज में, ग्रेस फैसला करती है कि वह मानती है कि कोई घुसपैठिया है, और अन्ना से एक दृष्टि के बारे में पूछती है। लेकिन एना को सिर्फ भूत होने का दावा करने के लिए दंडित किया गया है और स्पष्ट रूप से जवाब देती है कि वह नहीं जानती कि क्या कहना है। अमेनाबार फिल्म को प्रेतवाधित नहीं करता है, लेकिन जिस तरह से प्रेतवाधित फ्रैक्चर संचार होता है, लोगों को उन जगहों के भीतर असहाय महसूस करता है जिन्हें उन्होंने पहले सुरक्षित माना था।
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सबसे प्रभावी डर तब आता है जब ग्रेस ऊपर शोर सुनती है, लेकिन अपने संदिग्ध अपराधी को बाहर देखती है। हंगामे से पहले, कैमरा दरवाजे के बाहर बर्था का पीछा करता है, फिर वापस ग्रेस की ओर मुड़ता है, और हर बार जब आप छत के माध्यम से कुछ सुनते हैं तो ज़ूम करता है। लंबे शॉट्स का उपयोग करके, हम हवा में बढ़ती घबराहट को महसूस करते हैं, और जो हो रहा है उसे समझने के लिए हम ग्रेस संघर्ष को देख सकते हैं।
यह सब रहस्योद्घाटन की ओर ले जाता है कि - स्पॉइलर! - ग्रेस और उसके बच्चे असली भूत हैं, जब उसने उनकी हत्या कर दी और एक उन्मत्त प्रकरण के दौरान आत्महत्या कर ली। बर्था, एडमंड और लिडा भी इसी तरह मृतक हैं, जिनकी मृत्यु 1880 के दशक में घर की देखभाल करते समय तपेदिक से हुई थी। उन्होंने सोचा कि आक्रमणकारी एक और परिवार है जो अंदर जाने की कोशिश कर रहा है।
एम. नाइट श्यामलन की सिक्स्थ सेंस के केवल दो साल बाद ही अन्य सामने आए, और अमेनबार के मृतकों के बारे में पूरी चर्चा श्यामलन के अधूरे व्यवसाय की रोमांटिक धारणा से प्रभावित हुई। आधुनिक दिन फिलाडेल्फिया की तुलना में जैक क्लेटन की द इनोसेंट्स और रॉबर्ट वाइज की द हॉन्टिंग, पुरानी टोपी के साथ साझा की गई अवधि सेटिंग का उल्लेख नहीं है। लेकिन यह द अदर्स है जो अधिक भूतिया साबित हुआ है।
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वेरोनिका फ्रांज और सेवेरिन फियाला की गुडनाइट मॉमी और डेविड लोरी की ए घोस्ट स्टोरी में ग्रेस का उदास अधोमुखी सर्पिल महसूस किया जाता है, बहुत अलग फिल्में जो खंडित घरेलू जीवन का प्रतीक करने के लिए भूतों का उपयोग करती हैं। लेनी अब्राहमसन की द लिटिल स्ट्रेंजर में एक भ्रम है जो दबी हुई इच्छाओं को रूप देता है। माइक फ्लैनगन की नेटफ्लिक्स टीवी सीरीज़ द हॉन्टिंग ऑफ़ बली मैनर और द हॉन्टिंग ऑफ़ हिल हाउस दोनों आंतरिक आघात और चिंता को संप्रेषित करने के साधन के रूप में ट्विस्ट को दोहराते हैं।
अमेनबार की कथा हमारी नकारात्मक भावनाओं की अभिव्यक्ति के रूप में प्रकट होती है। जब ग्रेस एक पुजारी को खोजने के लिए सुस्त कोहरे का सामना करती है, तो वह अपने लौटने वाले पति, चार्ल्स (क्रिस्टोफर एक्लेस्टन) का सामना करती है, जो सक्रिय कर्तव्य पर PTSD से थके हुए हैं। वह मुश्किल से बात करता है, और वह नहीं रहता। ग्रेस और उसके बच्चे हमेशा के लिए अलग हो गए थे, जहां वे रहते थे और उनका स्वास्थ्य था, और लंबे समय तक युद्ध के दौरान फंस गए थे।
अब वे हमेशा के लिए उस स्थिति में फंस गए हैं, और जब बर्था ग्रेस को बताता है कि और लोग आएंगे और घर खरीदने की कोशिश करेंगे, तो ग्रेस अवहेलना करती है। मृत्यु अंतिम हो सकती है, लेकिन ग्रेस किसी और को अपना घर रखने की अनुमति देने से इंकार कर देती है। यही वह है जो अंत में दूसरों को अलग करता है - भूत जो आगे बढ़ने की परवाह नहीं करते।
क्लासिक्स: सभी समय की सर्वश्रेष्ठ फिल्में
द हॉन्टिंग ऑफ़ हिल हाउस और बेली मैनर, ए घोस्ट स्टोरी, और गुडनाइट मॉमी सभी में कुछ समापन की सुविधा है। दूसरों के पास इसके पात्र किसी और के विचार पर उद्दंड खड़े होते हैं, अब उन्हें परिभाषित करने के लिए चुनते हैं। मृत्यु अंतिम हो सकती है, लेकिन यह वही है जो ग्रेस को अपने बच्चों की रक्षा करने की शक्ति देता है, और यह ऐसी चीज है जिसके साथ किसी और ने संघर्ष नहीं किया है।
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लेखक: पाओला पामर
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