ए.आई. स्पीलबर्ग की सबसे डरावनी फिल्म है
ए.आई. स्टीवन स्पीलबर्ग द्वारा निर्देशित 2001 में रिलीज हुई एक साइंस फिक्शन फिल्म है। यह फिल्म ब्रायन एल्डिस के उपन्यास 'सुपर-टॉयज लास्ट ऑल समर लॉन्ग' पर आधारित है। इसमें हेली जोएल ओस्मेंट को डेविड के रूप में दिखाया गया है, जो एक बच्चे की तरह का एंड्रॉइड है जिसे प्यार करने के लिए प्रोग्राम किया गया है और जूड लॉ को जिगोलो जो के रूप में बनाया गया है, जो मानव यौन सुख के लिए बनाया गया एक एंड्रॉइड है। ए.आई. एक डार्क और परेशान करने वाली फिल्म है जो इस बात की पड़ताल करती है कि इंसान होने का क्या मतलब है। यह फिल्म प्यार की प्रकृति और जिंदा रहने का क्या मतलब है, इस पर सवाल उठाती है। ए.आई. एक भूतिया और विचारोत्तेजक फिल्म है जिसे देखने के बाद भी यह आपके साथ लंबे समय तक रहेगी।
20वीं वर्षगांठ के लिए, इसलिए ए.आई. निर्देशक की सबसे परेशान करने वाली फिल्म है
स्टीवन स्पीलबर्गनिर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग ने इनमें से कुछ को बनाया है सर्वश्रेष्ठ डरावनी फिल्में पूरे समय का। जॉज़, जुरासिक पार्क, पोल्टरजिस्ट, क्लासिक्स जो हड्डी-द्रुतशीतन आतंक के साथ स्पीलबर्जियन सनकी को प्रभावित करते हैं। मैं उन फिल्मों को जितना डरावना पाता हूं, उनमें से कोई भी गहरे बैठे हुए भय, भारी निराशा की भावना, या 2001 के एआई: आर्टिफिशियल इंटेलिजेंस की तरह गंभीर संकट को प्रेरित नहीं करता है।
जलवायु-आपदा के बाद सेट करें, ए.आई. का आधुनिक पुनर्कथन है पिनोच्चियो जो डेविड के लिए लकड़ी की गुड़िया को बदल देता है, एक रोबोट जिसे बिल्कुल छोटे बच्चे की तरह दिखने और महसूस करने के लिए बनाया गया है, और कठपुतली गेप्पेटो रोबोटिक्स के साथ हमारी सभी भावनात्मक जरूरतों का जवाब देने की मांग करने वाले निगमों के लिए। प्रारंभिक चर्चा में वैचारिक जोर स्पष्ट रूप से कहा गया है: हम एक इंसान को प्यार करने के लिए एक Android प्रोग्राम कर सकते हैं, लेकिन क्या होगा अगर इंसान इसे वापस प्यार नहीं करता है? हम क्या करते हैं जब केवल प्रेम के लिए निर्मित चीजों की आवश्यकता नहीं रह जाती है?
दो घंटे की कार्यवाही कष्टदायी रूप से एकाकी उत्तर प्रदान करती है। कॉर्पोरेट वैज्ञानिकों के लिए, उत्तर बस नष्ट करना और आगे बढ़ना है। व्यवहार में, जब प्रौद्योगिकी के इन अत्यधिक उन्नत टुकड़ों को घरों और परिवारों में डाला जाता है, और भावनात्मक फर्नीचर का हिस्सा बन जाता है, तो उन्हें लैंडफिल में शामिल होने के लिए दूर भेज दिया जाता है या राख में बदल दिया जाता है, यह पीलापन से परे लग सकता है।
और इसलिए डेविड (हेली जोएल ओसमेंट), एक दुःखी माँ के लिए एक प्रतिस्थापन बच्चे के रूप में खरीदा गया था, जब बच्चा चमत्कारी रूप से ठीक हो जाता है तो उसे सड़क के किनारे छोड़ दिया जाता है। अनावश्यक, स्विंटन के बहाल परिवार के घरेलू जीवन के साथ असंगत, उसे छोड़ दिया गया है। लेकिन वह अपनी माँ मोनिका (फ्रांसिस ओ'कॉनर) से प्यार करना बंद नहीं कर सकता, क्योंकि वह सब करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। वह उस पर अंकित है।
घर लौटने के लिए बेताब, डेविड पिनोचियो से ब्लू फेयरी की तलाश करने का फैसला करता है, और एक असली लड़का बन जाता है, एक यात्रा जो उसे विभिन्न तरीकों से ले जाती है, हमारे मनोरंजन और भावनात्मक जरूरतों के लिए मेचा का उपयोग और दुरुपयोग किया जाता है। वह अन्य फेंके हुए बॉट्स को ढूंढता है, जो खुद को कार्यशील रखने के लिए स्पेयर पार्ट्स की सफाई कर रहे हैं।
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वे सभी मांस मेले द्वारा शिकार किए जाते हैं, एक शातिर सर्कस जहां लाइव दर्शकों के सामने रोबोटों को प्रताड़ित किया जाता है। चेतना से ओत-प्रोत तकनीक सही शिकार है, बिना किसी अपराधबोध के, किसी व्यक्ति की सारी हताशा प्रदान करती है।
यांत्रिक निकायों को विकृत कर दिया जाता है, उनके रोने का उत्तर आनंद की उन्मत्त चीखों से मिलता है, भीड़ इस कथित शिकारहीन सजा के लिए और अधिक बढ़ जाती है। टेक्नोफोबिया घृणित कट्टरता, विशेषाधिकार और प्रभुत्व की इच्छा से मिलता है। यह केवल डेविड एक बच्चे का एक आदर्श अनुकरण है जो उसे जिगोलो जो (जूड लॉ) के साथ भागने की अनुमति देता है, एक रोबोट सेक्स वर्कर जिसे हत्या के लिए फंसाया गया है।
इस भविष्य में, रोबोट हमारे बलि का बकरा बन गए हैं। आनंद के उपकरण के रूप में, वे तिरस्कार और घृणा के लिए पारस्परिक हैं, ऐसे स्थान जिन पर हम स्वयं के सबसे बुरे हिस्से को फहरा सकते हैं। जो डेविड को बताता है, उन्होंने हमें बहुत स्मार्ट, बहुत तेज और बहुत अधिक बनाया है। हम उनके द्वारा की गई गलतियों के लिए पीड़ित हैं क्योंकि जब अंत आएगा, तो जो कुछ बचेगा वह हम हैं। इसलिए वे हमसे नफरत करते हैं।
जो भाग रहा है क्योंकि एक ईर्ष्यालु पति ने अपने एक ग्राहक को मार डाला, और एक खराब रोबोट हर किसी के लिए दुनिया का सबसे आसान बहाना है। अगर यह सच है तो कौन परवाह करता है? बस मेचा को पकड़ो, इसे मांस मेले में फेंक दो, और देखो कि वे घायल हो गए हैं। रेचन उन सभी के लिए जिनकी नाड़ी है।
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रूज सिटी मांस मेले के लिए बीजपूर्ण फ़्लिपसाइड है, एक नियॉन रिज़ॉर्ट जो सभी प्रकार की प्रवृति का वादा करता है। यहां गतिविधियों को एक हद तक विनियमित किया जाता है, जहां ग्राहकों को भेजे जाने से पहले मॉडलों का परीक्षण किया जाता है, और प्रत्येक क्लब या स्थल एक विशेष रोमांच प्रदान करता है। टेल इज होइटी-टूइटी जो बताते हैं, सूर्यास्त पुरुषों और सूर्योदय महिलाओं के स्वीडिश लाइनअप की विशेषता है, जबकि मिल्ड्रेड बहुत अधिक रोमांचक है।
रिडले स्कॉट के ब्लेड रनर और मोमरू ओशी के घोस्ट इन द शेल रूज सिटी के माध्यम से गूंजते हैं, सभी कहीं जाने के लिए जगमगाते हैं, अतीत के कुछ भ्रूण, कॉर्पोरेट, रोमांटिक धारणा के साथ उग आए हैं। पूरी तरह से कृत्रिम, बुद्धिमत्ता के साथ जो सुव्यवस्थित और विशिष्ट है, व्यक्तिगत स्वाद के लिए नपुंसक है। इससे बचने का सबसे बड़ा रास्ता गुमनामी है, भीड़ में गिरना और वास्तविक जीवन से कुछ समय पहले डूब जाना आपको वास्तविकता की ओर वापस ले जाता है।
हर मोड़ पर, डेविड को अपने अस्तित्व के औद्योगिक निर्वात का सामना करना पड़ता है। उसे कन्वेयर बेल्ट द्वारा एक साथ रखा गया था, जब तक वह अप्रचलित नहीं हो जाता, तब तक वह अन्य कन्वेयर बेल्ट पर प्रदर्शित होता है, और फिर वह या तो स्क्रैप के लिए इधर-उधर रेंगता है, या पिघल जाता है। बीच में नहीं। उसकी रेखा में दर्दनाक अंतर यह है कि वह मोनिका को फिर से अपनी माँ बनाने के लिए एक तरह से रेंग रहा होगा, या वह उसकी अस्वीकृति जानने के बाद ही मर जाएगा।
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यह उदासीनता है जो मुझे मिलती है। एक इच्छा रखने का निरा चित्रण जो कभी भी पारस्परिक नहीं होगा। हम जिन मानसिक चक्रों से गुजरते हैं, अपने आप को समझाने की कोशिश करते हैं कि अगर हम केवल यह एक काम करते हैं, तो यह बदल जाएगा - वे अंत में हमें देखेंगे कि हम कैसे दिखना चाहते हैं - और संबंध परिपूर्ण हो सकते हैं। लेकिन वास्तव में ऐसा कभी नहीं होता, है ना? नहीं, इसके बजाय, हमारे प्रयास अक्सर केवल उदासीनता उत्पन्न करते हैं, क्योंकि कभी-कभी हम केवल एक अंतर भर रहे होते हैं, या हम एक नया खिलौना होते हैं, या हम वह नहीं होते जो वे चाहते थे, और कभी नहीं हो सकते।
जब डेविड और जो साइबरट्रोनिक्स मुख्यालय में डेविड के निर्माता, प्रोफेसर हॉबी (विलियम हर्ट) का सामना करने के लिए मैनहट्टन के लिए अपना रास्ता खोजते हैं, तो हम दर्जनों डेविड और एक महिला संस्करण, डार्लिन को देखते हैं, जो नए माताओं और डैड्स के लिए पैक किए गए हैं। अधिक बच्चे किसी न किसी रूप में सड़क के किनारे जाने के लिए किस्मत में होते हैं। ए.आई. 70 के दशक में, अंततः स्पीलबर्ग बनने से पहले, एक कुब्रिक फिल्म के रूप में जीवन शुरू किया, और हालांकि स्पीलबर्ग ने अपने उपचार पर काम किया, मेरे लिए यह इसके हिस्सों का योग है।
एक कुब्रिकियन शीतलता है, एक अचूक शून्यवाद जिसके बारे में हम अंततः समाप्त हो जाएंगे, और फिर भी, यहां जिगोलो जो नाच रहा है और वह चलता है, क्योंकि वह केवल एक चीज है जो वह करता है। टेडी, डेविड का सुपरटॉय, अपने साहचर्य और कभी-कभी मजाकिया लाइन में अचूक है। लेकिन यहां तक कि स्पीलबर्ग का आशावाद भी यहां संघर्ष करता है, और जो की तरह, यह अंत की ओर पकड़ा गया है, मैं फुसफुसा रहा हूं.
डेविड ब्लू फेयरी, न्यूयॉर्क के खंडहरों में पड़ी एक जर्जर मूर्ति, से उसे असली लड़का बनाने की कामना करता है। बार-बार, बार-बार, जब तक वह काम करना बंद नहीं कर देता। आप स्वीकार किए जाने के अपने तरीके की इच्छा नहीं कर सकते हैं, और ऐसा करने की कोशिश करना एक ठंडी, अंधेरी, शांत मौत है।
ठीक है, आप कर सकते हैं, जब तक कि आप एक ऐसी जगह पर जम जाते हैं जहां आपके शरीर को संरक्षित किया जा सकता है और उन्नत कृत्रिम जीवन से पता लगाया जा सकता है, जो आप जो भी चाहते हैं उसे क्लोन कर सकते हैं, आपको वह सही दिन दे सकते हैं जिसे आप हमेशा चाहते थे . जिसके बाद, आप अंत में चैन की नींद सो सकते हैं, क्योंकि इस तरह का स्नेह पाने के लिए केवल सहस्राब्दियों का विकास हुआ है। धूमिल।
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लेखक: पाओला पामर
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